НАЗВАНИЕ
Скучно от «кольца»: цикл Вагнера теряет свой блеск в робкий робкий блеск в Роберт Лепаж, здравомысляя продукция 11x11x11xЭтот живописный сдвиг происходит сразу после того, как Бог Уотан был вынужден, бороться, отречься от его любимой дочери, Брюннильде. Она лежит на земле в шоке; Он отвернулся в горе. Наше внимание следует зациклеться на пытках, когда оркестр набухает в торжественном симпатии, но вместо этого мы смотрим в AWE, так как массивный набор - серию огромных лучей стихов, которые вместе весят около 45 тонн - шумно скрипит вверх. Это только через 30 секунд или около того, когда отрывок закончился, что мы помним, что есть два человека на сцене в отчаянной боли. То, что г-н Лепаж решил отвлечь нас от них, на этом решающем интервале оказывается катастрофически характерным для его дорогостоящего производства.
Многие люди предполагают, что кольцо о размере и великолепии, а как Алекс Росс Наблюдается в Нью-Йорке на прошлой неделе, цикл в конечном итоге не о спектакле, а скорее «деконструкция власти, демонтаж века». Отслеживая жуткую знакомую историю богов, которые хотят держаться за власть на любую стоимость, а также те, кто может просмотреть новый мировой порядок, большая часть кольца, на самом деле, на самом деле, непосредственно ближе к Ингмару Бергману, чем Сесил Б. Длилия. И все же слишком часто в новом производстве, мистер Лепаж продолжает давать нам большую, часто великолепную сцену - потому что вы подозреваете, он обеспокоен тем, что материал Бергмана недостаточно, чтобы удержать наше внимание. < P> В Walküre, второй из четырех частей кольца, мистер Лепаж делает некоторые потрясающие вещи. Как и в случае его производства прелюдии цикла, Дас Рейнгольд, начало - это высокая точка. Он приносит открытый шторм в яркую жизнь: мы находимся в небе, полном темных, спешащих облаков; Тогда мы находимся в середине леса во время менета; Тогда мы находимся внутри хижины, светящейся с огнем. Это подметание и вызывающееся, показывая многое другоеУмение возможности быстро превратиться в десятки настроек цикла.
Так что мистер Lepage понимает смесь стилизации и реализма, которая может заставить нас видеть, что мы слышаем. Но слишком часто его вмешательства подрывают связь с аудиторией. На вершине горы меняется эта сцена, которая отвлекает нас от одной из самых интенсивных моментов оперы. Еще хуже, как только снежная гора находится на месте, и Уотера и Брюннильде сталкиваются друг с другом с душераздислушным откровением, мистер Лепаж еще больше подчеркивает исполнителей, отвлекая нас с прогнозами аварийных продуктов. Они не имеют вдохновения в либретто или оценке; Они просто пунктуация, что-то, что удерживают нас от скучающих. Но трудно представить, что кто-то скучает по одному из самых переезжающих, заклеивающих сцен в оперы, так как Уотан наконец-то прощает свою мятеющую дочь, прежде чем оставить ее навсегда.
Конечно, что мистер Лепаж не Вполне доверять тексту, который ему дано интерпретировать, состоит в том, что наиболее эффективным из радикально расширенных монологов Вагнера - это те, с которыми он чувствует себя наиболее вынужденным вмешиваться. К аккуму Siegmund I Описание его беспокойного детства, мистер Lepage добавляет к сожалению, Иллюстрированную тенью Disney-ish ish. Позже, когда Уотан рассказывает Brünnhilde темную историю кольца Ниблунга, г-н Лепаж появился с пола; На него он проектирует, послушивает как Cliffsnotes, ключевые изображения повествования. Но когда у вас есть, как Зигмунд и Уотен, два величайших в мире поющих актерах - Тенор Джонас Кауфманн и Бас-Баритон Брин Терфель, соответственно - вам нужно вести их и сосредоточить свои эмоции, не отвлекать от них или соревнуться с ними Для внимания аудитории.
Как в реединке г-на Лепаж, исполнители кажутся во многом, если что-то, было оставлено на своих собственных устройствах, отсутствие сплоченности, не помогая ошибочному проведению Джеймса Левина, включая летаргический Ф.Ирстер Закон. Иногда отсутствие сделки с направленностью разрабатывалось вправо: г-н Кауфманн, интенсивно красноречивый, интеллектуальный певец, использовал его сосредоточенные, темный тон, чтобы проектировать раненую осторожность Зигмунда, его чувство изоляции. Мецко-сопрано Стефани Блайт, великолепный Фрика, казалось более сложным, чем у реегольника.
Но это Опера Уотана, доминировала его мусологи о его трагической жаре власти, его страхи о проигрыше все. В то время как г-н Теерфель поет богато, он мог, с помощью более острых директоров, расширяя свой эмоциональный ассортимент и превратим мощное выступление в незабываемую. Сопрано Ева-Мария Уэстбруек, заставляя ее встретить дебютироваться как SIELINDE, казался мягко обобщенным до выхода из-за болезни после акта I.
Возможно, наиболее вопинно, г-н Лепаж не помог вести Сопрано Deborah Voigt , поющий ее первым в истории Брюннильдильда, прошедшие запасные выражения горе, поддельных плач и неловкие обязательства - в последнем акте. Мы всегда должны уважать риск, который отделяет истинные художники из просто хороших певцов, но г-жа Войгт была разочарована. Как всегда, она была теплым, нежным присутствием, указывая текст с ясностью. Но ее тонус повернул острым и худым в последние несколько лет. Теперь она не хватает вокальной гибкости для захвата всех аспектов этого сложного характера, задача сделала более сложную в аллергии к сложности.
Единственные сложности, увы, логистические. Акт мне, кажется, происходит за низкой стеной, так что мы видим только исполнители от колени. Набор был шумным на протяжении всей оперы, и огромные доски оскорбились, когда певцы поднялись на них. На первом входе г-жи Voigt она споткнулась, пытаясь наступить на особенно крутой раздел, и г-жа Блайт в одной точке, казалось, ужасно близко, чтобы полностью стекаться со стеклянной структурой.
Эти недостатки, хотя и являются незначительными и фиксируемый. Более глубокая проблема производства - это его UTTEНе хватает зрения и отсутствие доверия к интеллекту и власти работе и талантливого активов. Г-н Лепаж может оправдать свой акцент на визуальном великолепном великолепии за счет глубокого чтения этого богатого текста в качестве пост-идеологической реакции на грандиозное заряженное кольцо брошений директоров, таких как Патрис Черена. Но это выглядит все больше и больше, похоже, у него просто нет никаких идей.
В следующем сезон приносит Зигфрид Гестер Лепаж и Геттердаммермер. Возможно, мы должны быть оптимистичным: как говорит Уонтан в акте II из умирающих, «Вещи могут внезапно случиться, которые никогда не случались раньше». Но кольцо г-на Лепаж настолько далеко было настолько противоположному духу цикла, что перспектива окончательных двух рассроложений более удручает, чем увлекается.
Редакция@observer.com
комментариев