Горячая новость: Как починить кондиционер

Йонас Кауфманн и Баварская государственная опера исполняют грустные песни для обнадеживающей аудитории

  • 25-07-2020
  • комментариев

Вид на последний концерт Баварской государственной оперы с небольшим количеством зрителей. Вильфрид Хёсл

В первые недели пандемии дни, проведенные в тюрьме, проходили в ледниковом темпе. А для культурных помощников те дни проползли еще медленнее без живых выступлений, чтобы разрушить монотонность. Тем не менее, поскольку уровень заражения начал опасно спадать в Европе, где классическая музыка получает все больше внимания общественности и большую правительственную поддержку, чтобы сделать поэтапное открытие театров жизнеспособным, приостановка живых выступлений начала медленную и расчетливую оттепель.

В Италии летние оперные театры в Риме, Пезаро и Мачерате будут работать в соответствии с обновленной политикой охраны здоровья и безопасности. В Вене филармония и Staatsoper открывают свои двери для ограниченного числа отдаленных покровителей. А в Мюнхене сезон Баварской государственной оперы в 2019-2020 годах завершился в понедельник днем финальным концертом в прямом эфире в понедельник с участием музыкального директора Кирилла Петренко и Баварского государственного оперного оркестра и Академии. Стандартная плата за проезд Арнольда Шенберга, Игоря Стравинского, Ричарда Штрауса была исполнена для большого количества живых зрителей, а родной мюнхенский тенор-суперзвезда Йонас Кауфманн выступил в роли оркестрового сокращения Шёнберга «Lieder eines fahrenden Gesellen» Густава Малера.

СМОТРИ ТАКЖЕ: Барселона ставит оперу для толпы любящих Пуччини растений

Спаривание интриг Кауфмана и Петренко - неуловимый тенор известен своим утонченным, скрытым звуком и медленным подходом к музыке, которую он поет, в то время как преобладающая тактика Петренко заключается в бурной ясности и детализации с тщательно выстроенными кульминационными точками повсюду. Хотя их подходы часто различаются, оба разделяют гипер-расчетный подход к созданию музыки, который поочередно затягивал и поднимал представление в понедельник днем.

Четырех-песенный фаренден Малера Гезеллена датируется 1897 годом и состоит из одного из многочисленных мрачных моментов в его жизни, в котором сочинены маудлинские тексты самого композитора. Сразу же, Кауфман дразнил плавные фразы красного цвета и вдумчивый перегиб, когда Странник погружается в свою печаль. Однако эта гладкость не распространялась по всему его диапазону - верхние части его голоса, когда-то способные вызывать резкий резонанс, вместо этого звучали туго и пересохло.

Йонас Кауфманн выступает с Баварской государственной оперой 25 июня 2020 года. Баварская государственная опера

И если жесткий контроль Кауфманна над музыкой показал, насколько внимательно и достойно он обращался с паническими, неубедительными текстами, его пение показывало более непокорный инструмент, который так и не попал в ансамбль с сокращением Шенберга. Сокращая и реорганизуя оркестровые силы ансамблей размера Малера в камерные оркестры, Шенберг одновременно увеличивал интимность и мистику музыки Малера, а также более непосредственно согласовывал голос с другими инструментами, такими как сам инструмент. Но текстурированный, удостоенный Грэмми голос, такой как голос Кауфмана, вряд ли можно назвать «инструментальным», и его исполнение, в котором Петренко и Оркестр сочувственно поддерживали его, казалось предварительным, хотя и вдумчивым, а не решающим.

Решающим, однако, было название игры для Петренко, который открыл программу, ведущую студентов Академии оркестра в богатом и угрюмом чтении первой Камерной симфонии Шенберга. Захватив ртутные изменения настроения пьесы с воодушевлением, Петренко привел Симфонию в волнообразные кульминационные моменты и дал напряженной академической музыке Шенберга кинезис, который был ощутим даже в моей гостиной. Хитрая, танцевальная сюита Пульчинеллы, которая последовала за ней, была несколько менее убедительной, с ироническими неоклассическими заключениями Стравинского и мастерством оркестра, в основном поглощенным ансамблем, который охватывал всю сцену, играя более грандиозный подход, чем мог бы иметь смысл для работы, изначально задуманной для танца. Вечер завершился исполнением шутливого набора случайной музыки от Le bourgeois gentilhomme Мольера, которая отлично отражала приливы и отливы Штрауса.

Призрачные аплодисменты сотен допущенных посетителей в конце спектакля по-прежнему звучали в интернете так, будто сам зал был полон. Аплодисменты Петренко, Кауфману, продолжение живой музыки и неохотное завершение сезона такого не могло быть.

Этот концерт будет доступен бесплатно по запросу на Staatsoper.tv в течение 30 дней, начиная с 2 июля.

комментариев

Добавить комментарий