Звезды "Ring Cycle" The Met объясняют, как "машина" влияет на их пение

  • 18-10-2020
  • комментариев

Кристин Гёрке в роли Брюнгильды в опере Вагнера «Волшебство». Ричард Термин

Кристин Гёрке признается, что нервничала, когда впервые ступила на «машину». До репетиции своего дебюта в Метрополитене в роли Брунгильды в «Валькюре» Гёрке уже была знакома с печально известной и когда-то вызывающей споры декорацией к постановке Роберта Лепажа в 2012–2013 годах эпопеи Вагнера «Кольцо нибелунгов» (Der Ring des Nibelungen) Роберта Лепажа. Большая стена может превратиться в ворота в Вальгаллу или лестницу в небо, но когда-то она сопровождалась множеством проблем, начиная от отвлекающего шума и заканчивая угрозой безопасности актеров.

В производстве кольцевого цикла Met в 2019 году было потрачено больше времени и инноваций на устрашающую декорацию, переработав машину, чтобы она была тише при переходе от морских глубин к мифическим небесам. «Они не только переработали машину, чтобы сделать ее тише и более плавной, - объяснил Гёрке, - но они также добавили огромное количество функций безопасности, которые не обязательно присутствовали в первый раз. И я должен сказать, что это действительно весело ».

Подпишитесь на бюллетень Observer's Arts Newsletter

Кристин Гёрке в роли Брюнгильды и Грир Гримсли в роли Вотана в опере Вагнера «Валькюр». Ричард Термин

В то время как Гёрке, исполнившая роль Брюнгильды и получившая широкое признание в Чикаго, Хьюстоне и Канаде, знала только обновленную версию «машины», ее напарница Грир Гримсли возвращается к своей роли Вотана, которую он играл в 2012 году. -2013 сезон, но работаю с совершенно новой структурой.

«Я все еще чувствовал себя новичком в машине, но мне было весело исследовать ее», - сказал Гримсли Observer. «Делая вещи более безопасными, мы можем больше доверять вещам и действительно выходить на улицу и действительно играть на этом, и это весело. Я знал, чего ожидать от возвращения, и [я] приятно удивлен улучшениями, которые они внесли ».

Каждая из четырех частей кольцевого цикла - Das Rheingold, Die Walküre, Siegfried и Götterdämmerung - требует, чтобы актеры в значительной степени полагались на машину, подвешенную в воздухе, когда они поднимаются по вертикальной конструкции или балансируют на одной из нескольких движущихся балок. Теперь, когда последняя итерация набора включает в себя несколько новых функций безопасности, Гёрке и Гримсли говорят, что они могут больше экспериментировать с пространством и взаимодействовать со структурой новыми и визуально захватывающими способами.

Сцена из III действия оперы Вагнера "Валькюр". Ричард Термин

«На этот раз было приятно по-новому взглянуть не только на то, как мы взаимодействуем с машиной, но и на то, как мы также проясняем наши отношения», - сказал Гримсли.

Помимо подвигов, бросающих вызов гравитации, которые ожидаются от актеров, необычная декорация также создает уникальную проблему для исполнителей в плане акустики. Такая большая конструкция, несомненно, создаст новые звуковые барьеры на сцене, и то, как актеры подвешены в воздухе, может повлиять на их вокальный выбор. Помня об этих новых переменных, Гёрке подготовился: «Одна из самых первых вещей, которые я проверяю в любом театре, - это акустика и то, как звук распространяется по театру. Побывав там, мне пришлось побродить [по машине] и посмотреть, какие у нас твердые поверхности, сколько там места и как далеко я нахожусь за сценой ».

Гёрке обнаружил, что структура инкапсулирует голоса с того места, где они стоят, даже когда они подвешены в воздухе.

«В конце концов, машина действует как акустическая оболочка, что неплохо, если вы поете Вагнера. Когда вы находитесь в воздухе, вы знаете, поможет ли это вам или помешает, а затем принимаете решение о том, насколько сосредоточиться, сколько места вы получите вокруг своего голоса. Но я думаю, что нам действительно очень повезло с этой машиной, потому что она, на самом деле, чаще всего действует как оболочка ».

Сцена из III действия оперы Вагнера "Валькюр". Ричард Термин

Как ветеран Вагнера в Метрополитене, Гримсли заметил, что он вносит подсознательные корректировки в зависимости от того, где он находится на массивной конструкции.

«Часто он действует как оболочка, и это помогает во многих сценах», - сказал Гримсли. «Но когда ты на второй палубе, я, как певец, ничего не пропускаю позади себя, потому что акустика в Метрополитене очень хорошая. И я чувствую, что в любом случае мне становится легче, когда я наверху, потому что я выстреливаю над оркестром, вместо того, чтобы быть так близко, и мне нужно как бы вклиниваться сквозь них ».

Хотя машина по-прежнему имеет свой уникальный набор физических требований, структура создает новые возможности для Гёрке, Гримсли и их коллег, чтобы экспериментировать со своими персонажами на сцене. «Я считаю, что это требует концентрации на персонажах и их отношениях», - объяснил Гёрке. «И если вы посмотрите« Игру престолов », вам это понравится».

Первое мероприятие Observer Business of Art, которое состоится 21 мая в Нью-Йорке, станет главным событием для профессионалов арт-индустрии. Присоединяйтесь к нам, чтобы провести полдня в переговорах, живых дебатах и сетевых сессиях с ключевыми игроками отрасли. Ведущие мировые арт-фирмы, галереи, музеи и аукционные дома объединятся, чтобы поделиться тем, что сегодня разрушает индустрию. Не пропустите, зарегистрируйтесь сейчас

комментариев

Добавить комментарий